Дорасти до Винни-Пуха

Российская версия "КРОКа" традиционно отдается "на растерзание" молодым аниматорам. В этом году селекционная комиссия отсмотрела 700 работ из 40 стран мира. Конкурсная программа включала три категории (студенческие фильмы, дипломные, первый профессиональный фильм, снятый вне учебного заведения).

В состав международного жюри, возглавляемого Маргарит Антауер (Хорватия), вошли Андрей Курков (Украина), Мишель Осело (Франция), Валентин Телегин (Россия), Коджи Ямамура (Япония). С недавнего времени "КРОК" обзавелся третьим президентом: к двум, исконным и постоянным, Давиду Черкасскому и Эдуарду Назарову, прибавился почетный - Юрий Норштейн. Вымышленные и настоящие герои анимационного мира пустились в круиз по маршруту Санкт-Петербург - Валаам - Мандроги - Кижи - Горицы - Ярославль - Москва на теплоходе "Виссарион Белинский", который на десять дней стал точкой слияния двух пространств - реального и рукотворного. Слияние это, правда, происходило не без труда, а иногда и без обоюдного желания сторон. Скажем, пока за окнами величественно проплывала изумительная по красоте природа северной России, на экране вовсю резвились монстры. Были они, впрочем, нестрашными, какими-то лубочно-плюшевыми, но жутко наглыми. Лезли изо всех щелей, как недодушенные дихлофосом тараканы, и больше всего любили околачиваться либо в детской комнате ("Игра тени" Саны Вильмусенахо, Финляндия; "Много снов назад" Людмилы Липовки, Россия; "Тапир из сновидений" Ли Юн-Сеока, Корея; "Херцог и монстры" Лесли Барнса, Шотландия), либо в невинных сказках про пластилиновых зверушек ("Как зайчик ни в кого не превратился" Екатерины Бим, Россия).

Первое, что приходило на ум при виде этих плюшевых гадин, - истерзанное детскими страхами подсознание неокрепшего молодого аниматора. Но оказалось, не все аниматоры имели непосредственное отношение к своим же монстрам. Людмила Липовка, например, честно призналась, что сняла картину по чужому сценарию, в основу которого легла описанная Юнгом история болезни ребенка, которому во снах открывались многие знания человечества. Юнговские труды по психоанализу режиссер не читала, суть его открытий ей неведома, ее просто прельстила такая вот неординарная история одной-единственной болезни.

"Много снов назад" - классический пример фильма, режиссер которого старательно, невыносимо заумно, с фальшивыми философскими интонациями пытается рассказать о том, что ему самому неизвестно, что он не пропустил через свой личный опыт и сквозь свою душу. И картин, где не ощущалось не только присутствия автора, но даже его отношения к тому, что происходит в им же созданном мире, в конкурсной программе было немало ("Камера-обскура" Матье Бухальски, Жан-Мишеля Дрехслера, Тьерри Онелона, Франция; "Игрок" Светланы Андриановой, "Скотобаза" Веры Мякишевой, "Сэконд хэнд" Анастасии Головань, Россия; "Сапогиликорабль" Марины Россе, Швейцария; "Слишком туго" Леви Така, Бельгия etc).